剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正式(shì )竞(jìng )赛片(🃏),想象力(🕸)令世人震惊(jīng )(🤴). 帕维尔.祖拉契克,捷克(kè )新浪潮电(😧)影(yǐng )运(📿)动中(👋)的天(🎲)才导演,被(bèi )(♑)誉(📼)为捷克新浪潮(cháo )电影革命中(zhōng )真(zhēn )(🛍)正(zhèng )的灵魂,做为(✳)整个东欧电影新生运(yùn )(🛺)动中最独特的(de )剧作家(jiā )之一(yī ),他创作了好(🤯)几(jǐ )部在(zài )捷克(kè )(💞)东(dōng )欧(🚢)电影(📎)史上占有重(🌚)要(yào )地位的(de )影片. (❔) 黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧(⚾)Pavel Juracek和(hé )导演Jan Schmidt合作的(de )第(🃏)二(èr )(🌪)部作品，这两人是(😝)可(🔈)以(yǐ )(🏒)代表上世(shì )纪60年(🔍)代捷克电(📛)影新浪(làng )潮流(🥤)派的两位天才。 在当(dāng )时(📐)的东欧(🔙)，一些(🐖)有政治报(bào )复(fù )的电影人希望通过银幕来(lái )唤醒人们对极权的认知和(⏺)反抗，但囿(❓)于体(tǐ )(✖)制壁垒难(😉)以(🚤)使用现(xiàn )实主义体(🈺)裁，于是拍出了大量科幻、童话(🐌)、象(xiàng )征或(huò )神秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正(🏆)是(🐣)属(🌒)于这一阵营。 故(gù )事开始于一(yī )场(chǎng )几乎毁(🍏)掉(diào )(😻)全人类(🍗)的战争之后，山野里(🐼)出现(xiàn )由(yóu )一个(📸)老(lǎo )妇(🌽)带领(lǐng )的八个(gè )年(🦄)轻姑娘，她(🌸)们(men )一路跋涉(🌮)，寻找食物和或许(🤳)还活着的男人，希望(🦀)成为“新世界之母”。 当(💍)时(🌄)东西(🙇)方核储备竞争造成的末世(😇)恐(🌟)慌是这部(😎)电(diàn )影想当然(🕶)的象征物(wù )，却不像(xiàng )其它多数末世电影般(🔘)先(xiān )给出一片荒(👶)土和(hé )废墟(xū )的影像(☔)，并将角色披上(shàng )(😍)盔甲(🤯)、戴上面罩，塑造(zào )得(dé )(🛺)如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(❔)片盎然生机，植物(⤴)在疯长，到处(chù )都是动物，片(piàn )(🧜)中的八(bā )位(wèi )(🗒)姑(😜)娘(niáng )个个也健康丰(fēng )满、强壮矫健(😄)。她们(men )(♈)就这样(yàng )生活在(🤥)饱和到几乎溢出来的(de )自(zì )然之(zhī )中，只是见(📂)不到人(rén )，祖先留给她们的是枪弹、(🥑)炸(zhà )药和汽油(yóu )。 (🎑)影片强调她们(men )是因懂事前就脱离(🐮)了社会与文(wén )(🥗)明，于是不再具备某些被公认的(⬛)“人(rén )(🍗)性”。片中(zhōng )有一(yī )些(😾)很残(cán )酷(💑)的镜头——动(🌮)物保(bǎo )护主(zhǔ )义者一(⚾)定难(🏇)以忍受——譬如像一群(qún )狼一(🔢)样把一头奶牛剖开、用(😤)枪托砸碎一只一直渴望跟(🥖)随她(🈁)们(men )的狗的脑(nǎo )袋等等。经历过(📃)文明的(de )老妇教会(👺)她们怎(zěn )样(yàng )使用语言、文字、(📿)杯子和枪，但(🧀)没(méi )有办法使她们(🤷)成为(wéi )文明人(rén )，因(👬)为她们(men )失去了社会(huì )。 影片(piàn )后半(bàn )部里他们(men )遇到(🕙)了一个孤(🏺)独活在(📈)农场里的老人，从他那里见识了诸多(🔓)文明(🔄)的遗迹(🀄)，譬如(🥚)一台(tái )再(🏳)也(🏾)放不(🖖)出的电视、一(🍙)张旧报(bào )(💝)纸和一架(jià )械动(dòng )(🌳)留声机，她们(men )只对留声(shēng )机感兴(⛄)趣—(📣)—这里电(diàn )影(yǐng )似(sì )乎(hū )在暗示：音(🙂)乐与文明之(🤤)间并非有必然的(de )联系。 (🤼) 最终老(📓)妇因(😣)病(📸)去世，姑娘们冷漠地(📴)准(🏷)备抛下(xià )农场老人离开(kāi )(㊗)，并要带走那架动(dòng )(🍛)留声机，老人(🤚)豁(huō )然(rán )明(📂)白她们不(😏)懂感恩(ēn )、毫无人情(🚟)，他被姑娘(niáng )(💜)们枪(qiāng )杀了(🐯)。 电影(🏾)里有(yǒu )太多的象(xiàng )征与隐喻(yù )，每(měi )个人都可以给出自(📢)己的(💛)解释。另(👚)外(wài )，其(qí )黑白影(yǐng )像细节锐利而(🧒)构图(tú )绝妙，从(cóng )远景到(dào )人物脸(🈸)部(bù )特写的镜(🌃)头切换干净果断、了无(🐃)痕迹(jì )。无论从(💨)内(🎰)涵(🛳)还是美学来估判(pàn )(🍞)，这都是部深刻(kè )的经典之作。 其实，上文中(✒)提(tí )到的(de )(🏉)那(nà )(📄)些极权下勇于(yú )政(zhèng )(🏁)治(zhì )干(gàn )涉的(de )电影人，他(tā )们中的一些(xiē )在革(🐞)命者(zhě )和艺术家(🍆)两(🤤)种角色之间终于晃晕了(le )脑袋。本(běn )来，他们是不得不用一些象征、意象、解构(gòu )的方式来(😂)呈(chéng )现(📝)其(qí )主题，结果(🧛)主题却被(💣)形(xíng )式(shì )颠(diān )覆了，他们的后期作品(🏁)成为了干脆的试验影(yǐng )像，尽管依旧(🚒)精妙(miào )，却已(yǐ )是空中楼阁。
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